比例，还要零件的剖析图。”
    “且慢！”阎立本打断李正的话，问道：“你说的这些都是什么？老夫怎么闻所未闻。”
    阎立本指着图纸上标线问道：“这画的是什么意思？”
    “这个轮子直径。”
    “直径……”阎立本想了一会儿，“就是轮子的宽度对不对？”
    “差不多是这个意思吧。”
    阎立本又问道：“这断断续续的线是什么意思？”
    “这个是虚线，也是基准线。”
    “基准线有什么用？”
    “基准线是画图纸的必备呀，你要确定图纸的尺寸就要先用基准线。”
    “是这样吗？”
    阎立本半知半解。
    又细细看完了这幅图纸，阎立本感叹，“敢问县候，还有多少人知道这样的画法？”
    “说来，悲哀可能全天下就只有我一个了。”
    阎立本眼神火热地说道：“这图纸对中原的匠作意义重大。”
    这种画法前所未见，但对如今的大唐匠作来说，缺少一种统一的画图方式。
    往往画工的画法决定了建筑会不会走样。
    就算画的再细致工匠也一定造的好，光是看一幅画很难把握分寸和样式。
    有些画工为了彰显
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