小提琴也成了音乐会的常客。同样，钢琴与小提琴的发展历程差不多。
    而与钢琴和小提琴的遭遇相反的是吉他。相较于钢琴和小提琴，吉他显得有些过于“亲民”，而它的作用又有时候与费内波特琴有些重合。高傲的贵族们认为“我们有鲁特琴”就够了，于是吉他就成了小众的乐器，在这接近两百年的时间里，始终没有找到成功发展出来的机会，也许这与时代有关。
    很不巧，由于罗塞尔大帝发起的工业革命太快，导致这中间的时间快速缩短，小提琴没能在这样短的时间中发展出较为成熟的技法来等待天才发扬光大。而巨变中的市民阶层尽管热衷于用贵族们流行的音乐会来彰显他们的身份，但没有时间沉淀的他们并不能立即拥有足够的鉴赏能力去鉴赏那些高技巧的乐曲，刚刚离开宫廷音乐会的小提琴手们只是小心翼翼地探索着音乐沙龙和公众音乐会的举办方法，尽管音乐是所有人类共通的语言，但毋庸置疑，新兴的市民阶层更倾向于更具有感染力的乐曲。
    于是很可惜，在这个时代中并类似于帕格尼尼一般既能够的炫技，又能够让自己的演奏迸发出强大的感染力的领军人物出现。发展到现在，在整个小提琴领域，技巧不能损害音乐性无疑成为了一种类似于政治正确的事情。
  
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