因为他写的东西相对简单轻灵，的确是这样没错，但一来他的简单轻灵并不是简陋取巧，二来，他在取舍上是做过很充分的考虑的——创作能力与野心平衡，这本身就是衡量一个作家高下的条件之一。
    在这里，陈安隅是不同意把严肃放在畅销之上进行讨论的，它们的确截然不同，但一定要说严肃家高于畅销家，这是非常不公平的，就像你不能武断的说伯格曼高于希区柯克一样，当然，反之亦然。
    实际上中的这种平衡感，这种取舍的精准度，绝大多数都来自于作家后天异常艰辛的苦练和学习——在这方面可称天赋的作家并非没有，只是罕见，比如奈保尔。你看他20岁时候就写出了米格尔大街那样的作品，如此简短精巧，如此简洁有力，却还能暗示出以外一个更宏大的世界来。除了魔鬼般的天赋，我实在想不出更恰到的描述。
    东野圭吾的魔力，却是苦修而成。你去看他的放学后，虽然那部包含了他构思和表达的一些独特性，也因此拿到了乱步奖，但距离他的巅峰作品，差距可谓千里。人物模糊，叙事不清，转折突兀的毛病，甚至行文生涩缠夹都屡屡可见，这也是他得奖后没能一飞冲天的重要原因之一。
    这种情况经过十多年的努力，到了《恶意》、《秘密》他的修行才
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