向意外性的设定，1990年发表的《宿命》中，东野圭吾也曾表明：“犯人制造了怎样华丽精彩的诡计，这样的谜团设定固然不错，但我更希望创作出其他类型的意外性。”之后东野圭吾也的确创造了《谁杀了她》、《我杀了他》、《你杀了谁》（未完结）这类对本格推理自身进行创新的作品。而就在同一时期，东野也写了不少探索人性的，可见他自己的创作理念已经改变了。在《名侦探的守则》中，东野圭吾借书中人物之口说了这样一段话：“无论如何，以系列角色作为令人意外的凶手便已经完了。而且，虽然不能大声说出来，使用那么简陋的方法来产生意外感的作家，或迟或早都会穷途末路。”从这里可以看出东野在本格和非本格之间创作理念的挣扎，而他自己也把这种矛盾而复杂的心态写成了一本——《名侦探的诅咒》。
    作为一本世界观的推理，本书却出人意料地抽空了推理与其它类型最大的区别——诡计，把故事设定在没有本格推理的世界中。但推动故事情节发展的关键人物——冒充的天下一大五郎，却给这座小城带来了本格推理的概念。宛如在平静湖面下投入了一块石头，让这座小城顿起波澜。
    整个情节，都在围绕本格推理的存在与否而展开。天下一大五郎在调查案件当中，无
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