原因。

    就在韩烈沉思之余，陶应却摇头晃脑的吟道：“窈窕新妇，钟鼓和鸣，迎子于归，宜家宜室……”

    四言短句的诗赋是先秦时代流传至今的诗体，不过两汉承平，乐府诗词渐渐盛行，至汉末五言体的诗词渐渐开始成为主流，甚至七言也有记载。

    比如西汉时期《汉书》所载的《楼护歌》、《上郡歌》，还有司马相如的《凡将篇》、史游的《急就篇》等等都是七言通俗韵文。

    可以说汉末之后的建安年间，一直到魏晋南北，汉人的诗词文化也开始呈现出多姿多彩的变化。

    陶应这首诗，可以说没有半点亮点，模仿的痕迹不言而喻，对此韩烈到没有在意，毕竟作诗这是需要才情和天赋的，他自己就作不出来，好在他脑海中有不少可以抄袭的诗词，既然自己都是抄袭的，韩烈自然也就不会就深究陶应诗词的好坏。

    “洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？”

    韩烈沉吟之下，终于从脑海中搜刮出一首应景诗词，虽然是七言，但这首诗词，却是把一个新娘子初嫁的各种心情给表达的淋淋尽致，绝对是当下最应景的诗词。

    韩烈这一首诗词出来，陶应和曹良等人
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