不得不进行了枝蔓的修剪和跳跃性叙事，以保证双线并行的均衡性和整体感。
    这样处理之后，故事中，方登这个角色就成了一个时隐时现的彗星，当她出现时，每每释放出耀眼的光泽，当她离去时，便留下了大量引而不发的伏笔。
    虽然比不上用来冲击奥斯卡的《乌云背后的幸福线》，可是方登这个角色对于张婧初而言，依旧充满了挑战。
    “一块楼板压两孩儿”是所有故事的起点，母亲不得已之先选了救弟弟，小姐姐就此失去了对世界和亲人的信任。
    这孩子是不是太较劲了？
    这个设计是不是太刻意了？
    电影上映之后，人们肯定会又这样的疑问，其实，这样安排才更加接近于现实，毕竟男人和女人生而有别，这种差别会在很小的时候就体现出来。
    男孩子身上有一种没心没肺的特质，能够过滤，或者分解不良记忆。而女孩子天然地倾向于“不是记不住，而是忘不掉”，把一时的深重伤痕，当作一辈子的负担和怨怼。
    男孩子浑浑噩噩的周期很长，女孩子却不经意间就成了“小大人”，成人化的思维既是其优势，也是其负累。所以，姐姐方登的故事是站在一个坚实的情理逻辑之上的。
    养父
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