的时间里，来不及表现这个军医妻子好的一面，但相濡以沫那么多年，丈夫肯定是能体会的，他对妻子肯定也是有感情的。
    因为爱妻子，加之宽厚的秉性，和顾及女儿的感受，他在妻子面前几乎不发火。从最初选孩子时温和的跟妻子说“我看挺好的”，到方登小时候自闭不爱喊人，宽爱理解地对妻子说“没事儿，她不爱说话，你别逼他”，再到短裤衩一场戏，终于压制着小发了一点火，也是费墨宋建平式，甚至是陈一平式，全无康熙聂总的强霸。
    而妻子死前，他在病房外背靠着窗子，全身抽动泪流满面，全然不加遏制，那痛失爱妻的伤痛表露无遗，相信没人会不动容。
    办完丧事后，回到家中坐在椅子上，把妻子遗像抱在胸前不肯放，傻张着嘴，双目尽是痴呆和空洞，不是悲恸到极点，能这样吗？
    暮年，灰白的发，佝偻着背，托着外孙女儿给姥姥的遗像敬酒，用缓慢低柔的调子教着外孙女儿叫“姥姥”、“姥姥”，对亡妻不变的眷怀和外孙女儿的略慰孤怀，表露无遗，而镜头拉远，给了人们一个他穿着灰色毛线衣的老年背影，越发令人觉得老景凄凉。
    可以说，是陈到明老师细腻准确的表演，拓展了他妻子的角色空间，使陈锦苍白而“可厌”的
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