吸这些平台和音乐人的血而重回春秋鼎盛的唱片公司，是既快乐又痛苦。

    因为表面上的春秋鼎盛，很可能是回光返照。

    快乐之处在于，唱片公司的曲库壁垒身家太厚，版权授权费几年一谈，平台们还是得乖乖的掏钱上供。

    痛苦之处在于，以流媒体平台为代表的宣发渠道反客为主，几大唱片公司对音乐人失去了掌控。

    现在的音乐人的曝光渠道太多，制作歌曲更加简单，完全不在像过去那样，一身性命系于唱片公司之手，想做什么都只能通过唱片公司。

    流媒体平台也很乐于去扶持新的音乐人发展，来为下一波的版权谈判加码，这也是近些年越来越多的独立音乐人涌现的原因。

    在音乐市场已经逐渐由流媒体平台主导的当下，如何去掌控新生音乐内容的版权——听众最愿意听的还是新歌（除了某bug），就成为了唱片公司短期内缓解局面的关键。

    布局播客、与流媒体平台在内容上深度合作、疯狂设立新厂牌吸引新人、打造虚拟歌手拥抱二次元……花里胡哨的招数再多，也只能节节败退。

    但又不得不做。

    唱片公司已经离开了音乐市场的王座，但又有着强大的话语权—
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