等比例还原的精品模型了。”

    陈翰蹲在陶井面前，小心翼翼的用着软刷将陶井上附着的泥土刷去。

    随着他的动作，陶井前方的水田模型上，渐渐浮现出了一些图案。

    陈翰认真观摩了一会后，不确定的说道：“这似乎是两副庖厨图。”

    在一旁清理陶灶的苏飒闻声转过头来，同样细细打量起了水田上的图案。

    左边这幅上是一个头戴帻，身穿束腰过膝儒衫，袖管挽起，双手抱着个箩筐，弯腰正在劳作的儒士。

    在他身后，有一个像衣架一般的架子，架上悬挂了两尾鱼。

    而右边这幅，则是一个头戴裹巾，上穿短衫，下穿裤，左手持棒，右手擒住了一只凶犬。

    看形态，似乎是画的农户杀犬的情景。

    两副图，中间被用三条青铜器和陶器上常见的凸弦纹隔开。

    苏飒见怪不怪的说道：“这位制作陶井的工匠，似乎是将两位正在井边庖厨的儒士和农户画了上去。”

    “在汉朝人的观念里，灵魂是永恒的，死去的世界和活着的世界是一样的。”

    “所以稍微有些钱财的人，在置办丧事的时候，都会请工匠将人们生前的生活状态，画到
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