我倒是无所谓的状况，甚至自黑道：“我的脸皮比较厚啦。”
    两个小时后，剧目正式上演。《菲岱里奥》是贝多芬创作的一步三幕抒情歌剧，这次被话剧社改编成为了三幕话剧，音乐沿用了原版贝多芬的创作，充满了18世纪末维也纳盛行的古典乐风格。但是由于话剧社的演员们并没有修习过歌剧演唱，所以即使沿用了贝多芬所创造的音乐，但是咏叹调和激昂的四重唱与后来四重唱再汇合成二重唱所演绎出来的情绪波动的缺失也是整个改编成话剧后留下来的遗憾。
    毕竟就如卡尔·古斯塔夫·卡鲁斯（18世纪末到19世纪出的医生、哲学家和画家）在一封信中所写到的评论——《菲岱里奥》中精神的最大满足产生于声音王国，观众好像总是感到选录在不断地萦绕着自己，虽然自己不能创造它，但仍然觉得它是那样舒适，在音乐的旋律中，观众似乎感觉到自己得到了完善。
    所以将《菲岱里奥》从歌剧改变成为话剧虽不乏是一次脑洞大开的尝试，但是这次改编仍然不能称之为成功，因为随着咏叹调与四重唱的缺失，整部剧目的灵魂也变得不再完整。
    剧情方面，话剧社并没有做过多的改动，故事发生的地点仍然设立在西班牙塞利维亚城堡附近的一座监狱。
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