戏剧的人员的身段和眼神，却绝对不是寻常演员能够比拟的。
    戏曲最为注重唱念做打、手眼身步法，这些是喜剧演员的基本功可，掌握不好这几样，站在舞台上想要抓住观众的眼球，是绝对不可能的，更不可能有气场。
    正如宋芍药唱的这一段，首先是手上的动作，她本人是旦角，所用的是单指法，也就是大拇指捏在一起，走动和唱词变化的时候，双指成花，向内或者向外画圈，甚至还有手臂上面的动作。
    也只有‘手势如花，姿态婀娜，步步生莲’可以描述了。
    而白素贞唱这段子的时候，眼神时不时望着许仙，她媚眼眯的姿态充满了爱慕，如果仔细看的话，甚至还带着点淫眼勾人，这是把蛇妖的运用到了极致。
    如此模样，简直把一干人看的目瞪口呆。
    毕竟戏剧大都是舞台远观，又有多少人会注意到演员的手势，乃至这么细微的眼神表现。
    陈安歌对黄梅调也只是出于喜欢的程度，还没有多抄词机会如此近距离的观看，尤其是看到宋芍药妖娆的身段和勾人的眼神，也是暗暗咂舌。
    这功力可比当初江山老头子带他去剧院初见宋芍药时深厚多了。
    想起上辈子那位蛇妖也是临近四十岁，到了
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