有略厚又保持一点流动，釉色方能活起来，才能与坯体、釉色互为渗透，浑然一体。但由于高温铜红的烧成条件比较严格，此时毕竟还是用柴火烧火，所以一炉出来，几乎都会产生飞红的现象。
    “这东西确确实实是好东西啊，”张昭华的目光不可谓是不贪婪了，她也算有一点瓷器知识，“我个人是喜欢釉下彩的，渗透连绵，永不褪色啊。”
    就张昭华自己喜爱标准来说，她是喜欢釉下彩的，当然很难说釉下彩就一定比釉上彩好，不过确确实实久经磨蚀，色泽鲜艳依然。
    在张昭华不多的瓷器知识中，釉里红在清朝乾隆末年差不多就算渐渐衰败了，一来是烧造难度和成本大，二来是因为清朝各种红釉的出现，比如朗窑红、豇豆红，雍正时期的仿祭红，乾隆时期的珊瑚红、矾红等等，这些红釉色泽艳丽鲜明，随便拎一个出来都比这种釉里红颜色热烈，导致对釉里红逐渐衰败——
    但是张昭华永远记得那个工作人员说的，洪武时期的釉里红，就有一种古朴浑大而拙雅的气势，而釉里红这个东西很有意思，因为它的烧造，都是伴随着盛世出现的。它的衰退，也一定是因为盛世不再。
    “可惜了，”高炽忽然叹息了一声：“可惜了！真是白玉微瑕！”
 
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