竹”的理论。“眼中之竹”是自然实景，是对自然的观察和从中体验画意；“胸中之竹”是艺术创作时的构思；“手中之竹”是艺术创作的实现。他把主观与客观、现象与想象、真实与艺术有机地融为一体，创造了师承自然，而又高于自然的境界。

    在《题画竹》中，他总结自己的画竹之法：故板桥画竹，不特为竹写神，亦为竹写生，瘦劲孤高，是其神也；豪迈凌云，是其生也；依于石而不囿于石，是其节也；落于色相而不滞于梗概，是其品也。

    他的《墨竹图》，嫩竹老竹，泼墨有香有淡，11枝竹，新、老、前、后，层次清楚，既互相交叉，又各自独立，极富立体感，是一幅优秀的作品。

    > 郑燮

    咬定青山不放松，

    立根原来破岩中。

    千磨万击还坚劲，

    任尔东西南北风。

    无数春笋满林生，柴门密掩断行人。??会须上番看成竹，客至从嗔不出迎。??――唐.杜甫《咏春笋》

    绿竹半含箨，新梢才出墙。??雨洗娟娟净，风吹细细香。??――唐.杜甫《咏竹》

    宁可食无肉，不可居无竹。??无肉令人瘦，无竹令人俗。??人瘦尚可肥，士俗不
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