媚娘的记载都翻了个遍，同时还复习了周杏芳导演以往的作品，揣摩她的风格，拿到剧本后更是日夜苦读，力求在拍摄前将自己的戏份吃透。
    也因为这份用功，她敏锐地发现了周杏芳这次较以往做了极大的改变。这个改变不单是媒体反复渲染的“铁娘子改拍女人大戏”，除了题材，更重要的是她在历史观上的变化。
    周杏芳以前的作品，从《大唐开国》到《永乐大帝》，总是严格遵照正史的记载，很少有戏说或者野史，谈情说爱的戏份更是少得可怜。好在她和编剧功力深厚，能把权谋戏也拍得扣人心弦，这才成为了国内首屈一指的历史剧导演。但这回，《女皇》剧本里明显加了许多民间对武媚娘的传说，还有一些流传甚广、但早已被史学家澄清的错误观点。
    虽然比起别的古装剧，它的考据还是非常仔细，但在宜熙看来，这已经不能算是严格意义上的正剧，应该是一部故事精彩、逻辑缜密、带着戏说色彩的古代传奇。
    但这样的改动也不是没有好处，整个故事的可看性瞬间提高不少，再不会像以前那样，连续几集都是男人们的你来我往，女性观众撑不到二十分钟就换台。要知道，黄金档的遥控器可都掌握在家庭主妇们手里啊！
    王安惠说过，周杏芳虽然有《大
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