现在收藏在中国国家博物馆的三色女俑，她的脸庞安详、体态丰腴，与唐朝妇女的审美趣味相吻合。服装的处理，匠人则多用阴刻线纹，行云流水，疏密相间。有些陶俑衣衫飘飘，颇有“吴带当风”之感，有些衣衫层层叠叠，颇有“曹衣出水”之风。
    这种技艺的典范就是女式陶俑的裙摆在空中，形成了一条很柔软的线条，再加上一层透阴的琉璃，把丝绸服装的质地衬托得淋漓尽致。
    唐代人喜欢女人丰满，唐代的工匠们特意把女俑的脸弄得很小很大，让她们的脸看起来更圆更饱满。为了让脸庞看起来更丰满，大胆地将发髻也做了一个更全面的改变和创造，有从高到矮，从正到斜、从直到弯、从虚幻到真实，甚至有复杂的“双鬓望月”等复杂的花纹，完美地展现了唐代女性的面部形态。
    为了迎合唐代的审美情趣，匠人们将妇女身体比例加以调整，形成上大下小的体积变化，再将衣服的前襟开得很低露出粉白的皮肤，从而充分地体现了“丰颊体肥”的美感。
    唐三彩的兴起、发展和衰败，都是伴随着唐代的政治和经济发展而来的，唐初的兴起和盛唐的鼎盛，以及安史之乱之后的衰落。尤其是盛唐三彩的作品，更是形象地表现了那个时代的富贵生活，让人有一种雍容
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