接的联系。
    “他们的创作进入了死胡同，不得不面对‘演一场赔一场、多演多赔、少演少赔、不演不赔’的尴尬局面。
    “追根溯源，最大的症结就在于与群众脱节、与生活脱节、与时代脱节。
    “他们说我们的作品没有做到三贴近，事实上，真正抛弃三贴近的正是他们。
    “还有，他们重复的作品就是好作品吗？错！他们排演的作品，总会给人一种苦大仇深的感觉。
    “陈平原、钱理群、黄子平三位老师《二十世纪中国文学三人谈》里说，二十世纪中国文学以‘悲凉’为其核心美学特征，无论是宏大的国族叙事，还是个人的家长里短，总难以逃脱‘悲情’的整体氛围。
    “老艺术家们所出演的角色，尤其主角，往往忍辱负重、背负着崇高使命或沉重枷锁，深沉、忧郁，抗争而又抗争不能。《白鹿原》里的白嘉轩如此，《茶馆》里的常四爷如此，就连‘翻排’的哈姆雷特、索尔尼斯、万尼亚舅舅也是如此。
    “舟记者，你就职文艺报，接触的也都是圈里的人，你应该有最直接的感触，时代变了，观众变了，审美也已经变了。新观众们未必喜欢那样的题材、角色和沉重的、悲凉的主题。
    “我创作和排演《夏洛
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