山峰必然不多，或许他只去过九霞山？
    再看画中奇石，赵琰再次确定作者实地经历缺乏的推断。就算用笔墨掩饰，也无法完全掩盖掉这些石头的单调贫乏，就像是个没见过世面的孩子费尽心机想要画一幅春/色图，最后却画成了百花图，最多就是花朵的样子变化多端了，可离真正包罗万象的春/色还远得很。
    赵琰的视线又落在山峰右下角的山中屋舍上。
    大概很少有人观察到，这副磅礴大气的山峰图的一个小小的角落里，数间山中屋舍之后，作者竟然勾勒出了一只小小的五角亭子的轮廓，亭角高高翘起，透着张狂的俏皮傲然之意。这一点几乎与画作的整体风格格格不入，若不是它够小，这幅画简直就因此而毁。
    画者虽然以山居为名，可内心却并不全是山居的疏淡宁静，反而透着活泼与好动，也藏着某种高贵和骄傲。
    他很少对什么事情这样感兴趣，如今却迫切地想知道这位作者是怎样一位妙人。
    以全新手法来表现雪后山峰，是为聪慧；整片山峰纯澈光洁，累石如玉，是为纯真；雪色磅礴和奇秀山峰，是为大气和灵秀；简洁屋舍和飞檐小亭，是为淡泊和矜骄。
    如此矛盾，却又如此统一。
    这让他忽然想起那个荣家六丫头
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