起，大概是这个税收比例），一本书的销量只要过四十万，作者拿到手的收入就超过百万了。
    当然了，这些都是那些畅销小说。那些质量低劣或是题材不受待见的小说，能卖出个文要大许多。
    而之所以把小说剧情简化放上微博，则是沐茗处于宣传的考虑。
    这个时代，早就已经不再是“酒香不怕巷子深”的时候了。尤其是文化娱乐产业，宣传，往往是和作品质量同等重要的事情。
    薪浪微博是零九年年初才上线的一个新鲜事物，但是依托关联博客的庞大使用量，灵活便捷的沟通方式和零门槛的使用条件，紧紧半年的时间，就已经拥有了上千万的用户量和过十亿的发送量。
    重生的沐茗当然知道微博未来有多么庞大和可怕的能量。尤其是在十五到三十五岁这个区间内的普及程度，无疑和他的小说受众群体高度的吻合。因而，沐茗把微博当做是一个重要的宣传工具。
    沐茗的规划是，先通过他简略掉支线，只保留的主要剧情的故事，把《灵魂摆渡》的牌子打出去，然后再联系出版社。一本有一定影响力的作品和一本全新的作品，出版社给出的待遇是有天壤之别的。
    沐茗对《灵魂摆渡》的质量很有信心，不过他也并没有一味
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