彩，平时也不再咋咋呼呼，无论是对待工作还是跟同事相处都变得比刚入职时更成熟沉稳。
    包括现在，在大家还沉浸在初到日本的喜悦中时，张思毅已经开始投入真正的“学习”中去了。
    和他一对比，原本那些还在为“来日本干什么”而纠结的同事们顿时有点自愧不如。
    顾逍拎着张思毅回来了，他给大家拍了合照，又跟顾逍走在前头继续讨论：“去年毕业我跟负心汉不是去了法国吗，咱们还去参观了‘蓬皮杜中心’，也是伦佐·皮亚诺的设计，当初看了觉得那玩意儿真是丑爆了，一根根钢筋暴露在外面算什么嘛！难怪有建筑批评家说它是‘钢铁怪物’和‘炼油厂’，可是这个建筑的用途是艺术馆啊，相当的格格不入，我还跟负心汉说伦佐·皮亚诺肯定是非主流的先驱哈哈哈。”
    顾逍笑着指点他道：“我不是跟你讲了，评价一个建筑你不能光从外形入手，蓬皮杜中心是1969的设计，那是个什么年代？第二次世界大战结束不久，整个欧洲都陷在迷茫与困顿当中，对世界和自我充满了怀疑与否定，巴黎的建筑风格都是千篇一律的中世纪巴洛克洛可可，为什么伦佐·皮亚诺和理查德·罗杰斯的设计从四十多个国家将近七百个方案中脱颖而出？在我看来并不是他特立独行
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