一方“木人”朱红印章，正好钤在荷梗和倒影之间的空灵处。说明不仅题跋讲究，而且善于押章用印，使其与整个画面相辅相承，相得益彰。
    明唐伯虎的枯槎鹳鹆图，画面上有一株蟠曲少叶的枯槎，栖着一只翘首鸣叫的鹳鹆，构图简雅，笔墨不多，右上方和左下方均为空白。
    右上方题诗两行，落款后押“唐寅”名印一方，黑红相映成趣。左下方空灵处补钤压角章两枚，与名章遥相呼应，形成对称，使构图稳而不板，静中有动。
    鲁善工拿起胡经印章，比对十钟山房印谱，两两参照之下，对篆刻有更深认识。特别是仿古，如何临摹出古人的精气神，才是精髓所在。
    一连看过几块，金手指都没有反应，就在拿起第五块的时候，突然眼前一花，再次进入幻境，见到胡经制印的全部过程，又一次得到高人经验值。
    “原来如此，经历岁月沧桑的金石作品，如果想要古意盎然，就人为的采取敲边，锥刺、磨擦等动作，使印面变得更加有剥蚀感，呈现古意。”
    鲁善工恍然大悟，比如手里这方吴昌硕的“破荷亭”，经过胡经处理，上边栏完全破掉，而下边栏几乎完全保留，固然有章法上的安排，但后期做旧也起到不小功夫。
    破
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