乏之物，但这也是将其精妙的剧本图谱转换为影像迷宫的必须之物，否则就会显得蹩脚、笨拙。

    比如说，韦家辉编织出了绝佳的故事拼图，但他并不懂得如何藏匿线索，不懂得如何从影像上留住悬念。

    很多观众会注意到，在元朗屠夫与观塘魔警的两起案件中，方礼信行动和往返的精确时间差，基本上等同于，过早地出卖了剧情。

    循着诸多细节，观众基本猜到了方礼信就是和，因此真相揭开的刹那，观众并没有太多的惊讶。

    这里更关键的地方在于，韦家辉揭示这一真相的方法和手段，并不高明。

    方礼信的动机，可归结于他童年被妈妈和哥哥虐待的，这些信息都是由陈怡出来的，本质上是在。

    到她当面找丈夫对质的时候，方礼信翻脸极快地表示：。

    上述段落的处理，几近儿戏。但说韦家辉剧本低级、漏洞百出，却绝非事实，他并不是在观众认为该埋三层的地方只埋了一层，而是故意只埋一层，以此暴露疑点，将观众引向特定的方向。

    按照一种非常规的理解，韦家辉在此绝非低估了观众，而是高估了观众。

    但这又会导致他以相对低级的方式来度桥，影像层若处理不
 <本章未完请点击"下一页"继续观看!>