古人云：“相由心生”，其实女人的手又何尝不是呢？或精致或沧桑，或润滑或粗糙，无一例外的都留下了岁月的印证，也代表各自的心境和生活。女人的手是能干的，所以豫剧《花木兰》中唱道：“男子打仗到边关，女子纺线在家园。”女子的手是勤劳的，所以才会有“慈母手中针，游子身上衣。”女人的手是美丽的手，所以才能“并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。”女人的手也是寂寞的，所以才会有那么多的感天动地的怨妇。
    女人的手就是历史，看那些历史久远的中国画中的女人，个个都依然充满灵性，似乎只要眨一下眼睛就又要动起来，仿佛又要去焚香弹琴、去挑油灯里的灯花、去撩开竹帘看一眼门外的春光、去河边去窸窸窣窣的淘米一样。难怪自古以来的文人墨客都很在意女子的手，除了“手如柔荑”，就是“纤纤软玉削春葱”和“腕白肤红玉笋芽”，还有什么“红酥手”、“兰花指”，柔荑、嫩笋、葱白、白玉的特征构成了中国古代美女手的标准；而把这样白嫩、纤细、修长、柔软的纤纤细手握于自己的掌中，自然就是男人的最爱。
    所以梁静茹很伤感的这样诉说：“可惜不是你陪我到最后，曾一起走却走失那路口。感谢那是你牵过我的手，还能感受那温柔。感谢那是你牵
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