性等等特性都做了相对放大。
    她的文艺范可是真的，除了那个特立独行的范儿、百折不回的孤独僻性，加上那种自我保护、自我肯定、自我欣赏，就成了她的一种生活方式。她知道胡兰成跟张爱玲有过一腿，知道杜拉斯是法国的，跟咱们中国的杜甫没有血缘关系；她知道朱天文在《荒人手记》第七章第四段第238页就讲美本来就是个蛋疼的东西，这是它的本来面目，受虐和耽美本来就是孪生姐妹；她也知道“生活就是磨难，清醒也是磨难。我们所采取的一切小小手段，不过是防止我们发生痛苦尖叫的吗啡而已”是艾丽斯?默多克说的。
    她和那些混迹在地铁、美术馆、电影院、音乐会、咖啡馆、书店、夜店的所谓文艺女青年不搭调，她认为像京城这样的大都市有的是热闹而寥落的角落，供那种很肤浅的女孩子滋生出文艺的泡沫。她认为自己不是那种包法利夫人的现代版：内心虚荣、自恋而自卑、沉溺在自我的世界中不敢直面真实的人生，渴望摆脱困境，又没有什么实际的行动，追求的幸福不过是由网络、杂志、小说、电视、电影设定的欲望。
    钟玉卿声称自己的变化从家里逃婚出来是一个契机，我的出现就是动力。所以，她就可以如愿以偿的以结婚为前提，谈一场温馨浪漫
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