其实一切和钟玉卿说的一样，找到了绘画的切入点也就等于找到了金熙浩所嘱托的那幅油画的立意，剩下的也就是认真负责、一丝不苟、按部就班和很有耐心的运用自己所掌握的技巧画出来和加以表现和完善而已。
    “囡囡，我可以满足你的要求，给你画一幅人物肖像画。”我在询问那个成天围着我忙来忙去的漂亮女孩子：“谁叫你是我的女朋友呢？油画、水墨、水彩、水粉任你挑，就是不要去挑版画才好，那可是我唯一的弱项。”
    “中国画、工笔画！”囡囡几乎没有思考就回答出来：“被唐姨抢走的先生的那幅采莲的女孩画得多好！我就喜欢明代大画家仇英的工笔画那样形象精确、工细雅秀、色彩鲜艳、含蓄蕴藉、概括力强、线条流畅，色调淡雅清丽，融入了文人画所崇尚的主题和笔墨情趣。”
    钟玉卿的选择是很对的，也是很独到的。现在提到肖像画，想到的、说起的几乎都是油画，其实不然，西方的油画除了现实主义的那种几乎想和照片媲美的所谓真实，就是印象主义的几何图案和线条组合了，而中国的肖像画传统称谓有“传神”或“写真”之分，它是以现实生活中或历史上客观存在的人物为描绘对象，通过以形写神、迁想妙得等创作方法，着重刻画人物本身
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