性；设色清丽艳明、对质感的描绘力求贴切：磨砂玻璃的轻薄半透、肌肤的丰腴白皙、卫生间里的光彩照人、她的动作的轻盈，都使得整幅画有了舒缓优雅的氛围；我在这幅工笔画中设色手法多样，常常采用多层烘染、罩染、分染相结合和以色走线等手法，特别是通过细腻的渲染，力图表现出立体感油画的效果，我知道这会是一幅很成功的作品。
    钟玉卿从看见的第一眼起，就被那幅画所征服了，一个劲的问我：“先生，她是谁？我会有这么好吗？”
    很多年以后，到京城开会的刘文博会在我的陪同下到我的家里做客，自然会在那座属于我三哥（详见拙著：都市系列长篇小说第一部）的三进的四合院里转转看看，一眼就看见了钟玉卿房里的那幅工笔画，当然一看就知道肯定是我画的，当然就会毫不客气的拿着就走，当然就会遭到那个已经是政府官员的囡囡的拼命阻拦和苦苦哀求，最后教授答应仅仅借出去参加自己的个人画展才算告一段落。
    “这是绝品！”刘文博一口咬定：“知道为什么吗？就因为半遮半露、就因为朦朦胧胧、就因为那只手、就因为那个引人遐想的答案：她想要做什么？”
    刘叔说得很对，那幅画引起的轰动比《洪山秋韵》更大，当然那也是后话
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