但是作为一名现代钢琴演奏者，李安对于这个观点暂且保留意见。

    故事没人不喜欢听，但是那解决不了音乐表演的根本问题。

    甚至国内一些不良学者的个人杜撰还会误导演奏者。

    谁说贝大爷的悲怆奏鸣曲是表达的悲伤的情绪？

    当它第一乐章那第一声犹如远古呼唤的和弦出现时，宛如巨人喘息般的音乐意境就足以将其中的英雄气概表现出来。

    想要做到这一点，首先至少要掌握如何利用肩肘手腕的力量。

    这是最起码的。

    再好的故事也不能帮助我们推送出一个声响优秀的和弦。

    演奏钢琴，始终还是要回到可以发声的键盘之上。

    毕竟说破天音乐也只是声音的艺术。

    如果非要在其中加入一点人文色彩，那便是一部如告别这样的作品，最主要是对最简单的音乐元素的本质发现，是对古典条形语言的一次勘探。

    该语言离不开节奏和肢体，以及旋律与和声的所有意涵。

    第一乐章一开始的三声带着些许轻叹的音程或许就是‘告别’‘缺席’‘重逢’的音乐动机。

    从音乐的角度分析，这组音乐动机
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