叶梓的演唱为主，缪俊凯的小提琴扮演一个填补和润色的角色，到了这一次小提琴就作为音乐内容的主体出现，叶梓的“歌声”则始终围绕在小提琴的周围，陪着小提琴嬉戏玩耍，相互追逐，起到一个烘托情绪同时各自施展的效果。
    简而言之，叶梓要用自己的“歌声”陪着小提琴完整的Fill这最后的17小节尾奏。这一下，叶梓现在真正具备的演唱实力完全彻底的显现了出来。
    ……
    众所周知，小提琴的音高高度远远超过了男声音高。尾奏这一段的小提琴演奏基本上是在它的中音区和高音区之间徘徊往复，如果按照男声音域的标准来正常的演唱，叶梓的“歌声”很难跟小提琴完美的应和起来，除非像第二段一开始那样，叶梓沉在下面演唱歌词，小提琴飘在上面点缀几下。一旦倒过来安排角色，作为音乐的主体的小提琴已经飘在了空中，叶梓的“歌声”是无法沉在下面为小提琴进行点缀的，这两种声音的音高相差太大，音域之间的空档很难填补。
    就好比男声演唱的是低音的哆（1），而小提琴演奏的是高音再高音的哆（1），两者之间足足相差了两个八度，放在一起听起来总有那么一种不太协和的感觉，中间少了很多东西，显得很“空”。
    
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