虽然京剧多是子承父业，代代相传，所谓梨园世家。但偏偏就是余叔岩最得谭派精髓，反而是谭鑫培的儿子谭福英只得其形，唱是一般大路腔儿，未经过加工琢磨，名师指点，只能使人听着痛快，而韵味却薄了，岂止不如余叔岩，较杨宝森都有逊色。
    唱戏讲究“唱、念、做、打”。谭福英只是嗓音好、武功好；念白、做戏方面，都不成比例。一半是他未曾用功学好，大而化之；一半是他偷工减料，会念会做也不肯卖。他以为观众只是听他嗓子来了，我让你听得痛快就算啦，不必在念、做上再卖力气啦，所以也有点“是不为也，非不能也”。
    其实谭福英不但父亲教，还让余叔岩教，但真正说起来，余叔岩的弟子，男有李少春，女有孟小冬，都是真正的科班考究细腻，反而谭福英成了科班的大路货。
    当然后世京剧是真正式微了，每年的春晚京剧就像大杂烩，仿佛喊一嗓子包龙图打坐在开封府就是国粹了，早已经离唱、念、做、打四合一差的太远。
    李若凡给孙老元斟了碗茶，笑道：“孙师傅的胡琴今晚也听不到了。”
    孙老元笑道：“离开北平太久，只怕都忘记我这把老骨头了。”
    李若凡微笑不语，孟小冬却是一副跃跃欲试
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