生三十多岁时候有两批唱片，第一批是正宫调，第二批是六半调。而且其实他嗓子不算好，不宽，青春期受过伤，累吐血过，一辈子身体不好。但是唱得真讲究，精准。头腔共鸣用得好，高音不用愁。胸腔共鸣用得好，低音不用愁。这低音啊，尤其闭口音，杨宝森、谭富英都是范本。
    余先生说过“用音要像吊桶汲水，四不着边儿。擦墙、碰桶、磨绳，都是在虐待声带！”
    余叔岩的唱腔，可以用四个字来形容：立、擞、切、整四个字。
    （一）立音始唱前凝气于下丹田，运气向上顶下压，形成高音高点，想像中在上丹田（眉心）发音，使音立起来。这种发音法与西洋声乐所谓之头腔发音（headvoice或headattach）完全相同。
    （二）擞音发声时顺乎旋律之需要，以声带之颤抖，使声音更为圆润悦耳。此即西洋声乐之装饰音（graote）。
    （三）切音于唱腔中，把一个音切成两段或三段，有种刚中带脆，提振精神的妙用。如《搜孤救孤》原板中“舍子搭救忠呃良后”的哑字一分两段。又如《乌盆记》最后快流水之最后一句“望求太爷作主张”的“张”字，一分三段，这种清脆悦耳的唱法，在西洋声乐中叫切分音（sync
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