少才对。”木灵问的问题比较有深度。
    韩孔雀轻笑道：“这种事情不能用简单的数量来判定，其实这主要取决于艺术品的质量，还有市场，日本伊万里的质量就不说了，肯定是不如中国伊万里的，就说市场，其容量就太小。”
    当然，市场容量是一方面，还有一个方面是制度，与热火朝天的中国市场不同的是，日本瓷器市场近30多年来表现一直比较稳定。
    以日本jaa公司拍卖为例，从20世纪70年代至90年代，日本瓷器的成交价位一般在几万日元，涨幅不大。
    从90年代至今，日本经济一直处于滞涨状态，日本瓷器的拍卖也未出现大的波动。
    同时，日本一些主流拍卖公司的秘密报价规则，也抑制了艺术品价格的上涨，如古裂会，要求竞拍人，事先通知拍卖公司竞拍价格(拍之前还可调整一次)，最终价高者得。
    这样大家在互不知情下的竞拍结果，反映的是藏家对艺术品价值的理性认识，不容易高价迭出，出现较大泡沫。
    另外，日本社会如今存在少子化趋势（人口结构呈现明显的高龄少子特征），喜欢收藏的年轻人也越来越少，在拍卖场很少有年轻人出现。
    简言之，相信未来较长时间里，
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