你们也可以感到悬疑：苏茜这是在哪里？怎么了？接着又会怎么样？你们可以惊奇—“竟然有那么个地方。”可以有毁灭预期—“苏茜会到达那里。”可以有故事目标—“苏茜得离开那里，因为她明显被禁锢了。”

    当观众早知结局甚至剧情，还要制造悬念是非常困难的。叶惟做到了，通过一场顶级的开场戏。

    通过“天堂”。银幕上的天堂和原著中自由自在、随心所欲的天堂完全不同，叶惟把它变成了一个看得到的笼牢，也是一个故事目标。观众从开场就有个心念，期待看到苏茜的天堂不再是那样恐怖，期待她冲破黑暗禁锢，重获自由。在没有看到之前都不肯退场，他们被勾住了。

    这个钩子使得故事的张力不只是在于抓捕哈维先生，更在于人物的发展变化。

    杰克逊也有这种想法，但没到这种程度，他想的是天堂如原著，目标是苏茜能否到达某处，像一众受害者聚会的那颗橄榄树。而叶惟说那将是无效的，当苏茜在自己的天堂想怎样就怎样，为什么还需要到目标地？天堂绝不能是想象力和特效的展示架。

    不过他觉得以他的案件中轴改编方案是可行的，而叶惟的方案……想到看过的剧本，毫无疑问，这个天堂正为这部电影而设。叶惟
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