定气，用笔蘸了墨，随即开始落笔，他的作画手法颇有些借鉴中亚的风格，虽用的是máo笔，下笔之后却是细腻到了极处”一边去看旋阑儿，时而描出她的袅娜身姿，整幅画的布局也缜密极了”如同层层叠叠的屋瓦，粼粼有序”人、景、着sè分明，更令人惊奇的是，至始至终，他的左手都负在后腰，只是单手作画。

    按常理，作画本就是单手”可是对于懂行之人来说，却并不容易，因为作画本就是一项较为辛苦的事，单手去作画，人很容易失去平衡，画的效果就难免大打折扣，偏偏这个耶律珩”至始至终都没有伸出另一只手”可见是故意要向那大空的和尚示威。

    足足过了扛半个时辰”耶律珩才是呼了口气”搁笔下去，众人都伸颈去看，顿时赞不绝口。

    耶律珩的画比之大空布局更加合理，也更为细腻，那美人儿倚在窗台前，窗台前的景sè与美人相互呼应，整幅画，似乎都鲜活起来，景sè与人物的对照极为鲜明，一边是目lù渴望的美人”一边是绚丽缤纷的多彩世界”美人眼睛伸向远方，似是越过了无数琼楼huā木，一直延伸到视线的尽头。

    这幅画的感染力更强，画里画外，弥漫着一股强颜欢笑的哀愁。

    耶律珩对大空微抬下
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