不合常理的视听语言恰是一种突破革新。

    《流浪北京》采取真实电影的创作格式，通篇不用解说，记者画外提问，促使被问对象说出或做出他们平时不易说出的话或不宜做出的事。全片分六个版块，每个都是独立的，也是相互联系的，属于典型的板块结构。每个版块都有一条自己的发展线索。但六个板块都是从一个基点出发，综合表现《流浪北京》这一总的题目，这种版块结构布局恰好适合作品主题一一流浪。

    《流浪北京》不仅结构安排新颖独特，而且画面处理也别具一格，主要有以下特征：

    1．一、拍摄角度有正面机位，甚至还有顶部机位，将主题人物压下，给人一种窒息压抑的感觉。

    2．二、更超常规的是画面的构图，传统的采访构图要把主体安排在画面中心或者黄金分割点上，做到不偏不倚。《流浪北京》的构图把被采访对象置于画面一边，故意偏离画面中心。

    3．三、被采访对象的谈话姿势也颇为“另类”牟森席地而坐，帐慈手拿烟卷，张夏平依靠床头，高波侧做椅子。就连他们的谈话表情神态也很随意很生活化。

    4．四、灯光设置也有反传统的一面。它把被采访对象置于相对昏暗的地方，这种昏暗的
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