明显的，对声音的要求也是苛刻的。当时有很多意大利人到歌剧院看演出，主要是去听高音，有的人闭着眼睛听完高音就退场了，这说明他们对听高音的感觉是非常享受的。阉人歌唱家主宰着歌剧舞台，强调抒情性的华彩歌唱，他们既演女主角，也演唱英雄型的男高音。因而作曲家在歌剧的创作中，很少用男中低音来担任主角。好的男中低音演员相对很少，而这个声部的作品更是少之又少。

    莫扎特在他的几部歌剧中启用男中低音声部担任主角，是非常大胆的举动，这显然有悖于当时人们的音乐观念。但莫扎特用他的智慧和高超的创作技巧，巧妙地在《费加罗的婚礼》和《唐璜》中启用男中低音担任主角大获成功，这使人们逐渐改变了固有的音乐欣赏理念和思维，从而也推动了男中低音声部的发展。

    安排抒情式的男中音饰演唐璜可以说是恰到好处，因为抒情男中音非常适宜演绎奔放、自由、多情、灵活的人物形象，男中音那带有磁性的、宽厚的声音可以在追求女性或表达爱慕时显得情真意切、感情丰富。

    如《请你到窗前来》这首咏叹调，唐璜通过男中音那宽柔、抒情的音色，把自己描绘成了一个承受了许多痛苦和委屈、既诚实又满腹深情的好人，以此来赢得女仆的芳
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