图案外的地子磨成砂状，粗糙有如现在的磨砂玻璃，那时候的玉雕师称其为“碾磨地子”或“毛底”。
    此种创新就是出自陆子冈之手，是明代雕玉人的另一种表现手法，通过底子的粗来突出表面主题的细。就像现在的金银制品在一个作品上抛光工艺和磨砂工艺并存的现象，大大增强了艺术表现力，从而弱化了金银的货币属性。
    可是等到了清代，仿制子冈牌无论是玉雕师还是玉牌，在数量上都猛然剧增加大，而且后世仿造的子冈牌造型多样，用料更为讲究，开始以新疆和田白玉和青白玉为主。
    再加上后来的子冈牌图案琢磨也更加细致规整，精益求精，蝇翅虫须皆刻划得清晰可见，栩栩如生，独特的抛光工艺又使之呈现出极佳的细腻柔和的油脂光泽。
    纹饰整体繁缛，附加纹增多，题材内容除继承明代传统外，多戏曲人物和吉祥故事图案。清代玉牌最精彩的为清中期的作品，可谓工料俱佳，后人称之为“乾隆工”，为宫廷及历代藏家掌上之尤物！
    直至那个时期，子冈牌也就开始遭遇了前所未有的尴尬了，同样，也还是在那个事情，磨砂的工艺也慢慢的开始在玉雕师的手中没落起来。
    很明显，陈家云现在采用磨砂工艺来琢玉，不是雕琢子冈牌是什
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