越当回事地在设想研究用民乐思维主导《第二交响曲》的可行性可能性了，虽然这部作品看起来是把民乐融入西乐，他一开始也是这么认为的，但是经过这么些时间后，其实之前也没特别深刻地研究谱子，就是各种东西加在一起的沉淀和发酵刺激到了他的嗅觉。这些东西包括连指挥的演绎、音乐家们的评议、演奏家们的独奏尝试和心得分享、纽爱的片段、中外不同的媒体报道、不同的乐评、不同的听众反馈……

    更重要的是，陆白永发现了《第二交响曲》再创作空间之上或者之外的“立意自由”，所以他要讨论的不是谱面上很节省的细节标注，也不是想说连立新的“交相呼应”或者耶罗米尔的“中为西用”就错了，而是抛开“整体和谐”的思维后再去探究，就会感受到作品中各声部并非只有融洽的“音乐关系”。陆指挥目前他比较有把握点出的是作品中民乐声部的深邃包容性灵活性，或者也可以说是扩展空间，甚至可以理解成民乐能对整首作品四两拨千斤，民乐对西乐有“明月入怀”的能力……就推导出了《杨景行第二交响曲》绝对有必要用“得于声外”的艺术思维去做更进一步的深入研究。

    陆白永自信说明自己绝不是作为一个民乐团的指挥才来做这些推敲，更坚信他的发现是作曲家
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