弦很具有辨识度的音色，但一连串音符组成的并不是传统民乐感觉三弦音型，当然也不是典型的传统弹法。不过从《就是我们》到《空山》、《抱琴》这么一路走来，何沛媛现在可能还更适应这些离经叛道的搞法，开门见山的密集音符剧烈上行下行颠簸她都能轻松应对。

    杨景行也开始，太惬意了，左手砸几个低音和弦，高音点缀几下。

    这就是钢琴跟着三弦走了，何沛媛更没压力了，表情更为担当，脖子都伸长一些。

    如果要说四零二的音乐制作已经有点什么风格了，那首先要说的就是他的歌曲伴奏，已经不能叫编曲，从谱面上看，伴奏声部似乎跟歌曲旋律没有什么关系，好像就是一首独立器乐作品。他的这个路子在商业歌曲中还不敢玩得太嚣张或者是懒得麻烦，但是在诸如指尖流水，“傻子歌”、一张照片这些不赚钱的作品中就表现得很明显。今天这首伴奏，就更是明目张胆胆大妄为。不太专业的歌手要是跟着这个伴奏唱，很可能会两眼一抹黑找不到调门和拍子。

    不过何沛媛现在也不用唱，就当成一件演奏作品，好像也挺有意思的，不比吉他三弦合奏的《绕指柔》艺术性低，可听性还高一些。第一页谱翻过去后，就开始出现更多美丽的线条动听的音
 <本章未完请点击"下一页"继续观看!>