第五百零七章 乌云背后的幸福线
编排方面是严格按照传统家庭***和爱情喜剧的套路,用滚雪球的叙事模式,解决家庭内部成员之间的爱与伤害,让两个疯子的爱情逐渐绽放。
这部影片中人物的情绪‘波’动对演员也有很大的挑战‘性’。尤其是‘女’主人公蒂芙尼相当出彩,她虽境遇悲惨,但真实可爱,她几乎睡遍了办公室的所有人,但只是为了掩盖内心的寂寞。她很坦诚,更大大咧咧“我有****的一面,可我喜欢,这和我身上的其它方面一样真实。”
蒂芙尼在表面上看起来强势不通人情,但仍有可怜可爱的一面,她强迫人跳舞,伪造信件,跟德尼罗辩论都颇有野蛮‘女’友的气质。‘女’主角需要有张力的表演加深了蒂芙尼这一人物的复杂‘性’和矛盾‘性’,继而使观众感同深受。
《乌云背后的幸福线》中,两个社会边缘化的人物,怀着一身的伤痕,在逐步接近,最终终于发现了真爱,也找到自我。男‘女’主角都以阿甘一样的坚持,在守卫着自己的底线,然后又渐渐发现自己真正想要的东西。他们的寻找与坚持,还有相恋,就成了最为打动人心的那一部分。
这部电影既能够凸显出‘女’主角的演技,也非常符合奥斯卡评审的口味。特别是其中的人文关怀,和现代
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