话头。
    他略带自嘲地笑了笑，说：“好吧。我们就是写电影的——那些和大自然的故事相比起来，非常渺小、琐碎和无趣的电影。”
    我含笑看着他。
    他马上带着几分歉意说：“对不起，我说得兴致来了，脱口而出的，我是不是没有照顾你的感觉？”
    我笑着摇头，我说：“不。不——事实上，我非常同意你。”
    我们谈论起SPE导演小岛俊二的作品，还有台湾导演侯孝贤的作品。在他们的作品中，经常会使用这样的长镜头：主人公历经了生命中的痛苦和挫折，回到乡间，遇到村中的老伯在农田里耕种，主人公就在田埂上蹲下来，和老伯有一搭没一搭地聊天。他问老伯今年的雨水如何，气温变化怎样，作物的收成预计如何，市场上能卖到一个什么价钱，如今都施什么肥料，如此等等，两人在日常农事的问答中，闲扯了很长的时间。然后，镜头逐渐拉远，从这两个田间地头的人，拉到整个田野，拉到整个大地，镜头越拉越远，这两个在田野上交谈闲聊的人，就越来越小，越来越小，乃至于几乎小得看不见。
    逸晨先生说，他最喜欢这样的镜头语言。
    这形象地反映了导演的人生观：我们生命中那些不堪承受的沉重痛苦，
 <本章未完请点击"下一页"继续观看!>