的穿梭在车流之中。
    这种拍法和陈学谦整部影片的风格相去甚远。
    最终陈学谦还是完全推翻了特效组弄出来的几组镜头。
    不过他们也不是一点作用也没有，至少他们教会了陈学谦使用导轨，让陈学谦知道如何在摄影棚内就拍出马路追逐的场面感。
    整部影片，飞车追逐的戏码大概有两场密集的，已经几个不很复杂的细碎镜头。
    真正困难的当然是那两场极其复杂的追车戏。为了拍好这两个镜头，陈学谦特意花费不小代价弄出来车轨。随后他又找到一个工地，然后清空了场地，便于自己的拍摄。
    至于另一组镜头，陈学谦想了半天，决定用灯光和频繁的镜头切换，晃动感来加强那种追逐的紧张感。
    不夸张的说，这两场戏，花费了陈学谦最多的时间。不过好在出来的效果还不错。
    拍完了最难的飞车戏，陈学谦便开始集中拍摄动作戏。
    真正开始拍动作戏，陈学谦才知道这其中的难度丝毫不比追车戏小，尤其是他对画面质感要求到了近乎变态的级别。
    一场动作戏往往只需要几个来回便结束了，但其实却极其考验导演的功力。因为这种戏无一不是群戏。这就要导演将所有人的站位
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