乐器古琴趋于成熟，出现了嵇康、阮籍等一大批文人琴家和《广陵散》、《猗兰操》《酒狂》等一批著名曲目。嵇康在其专著《琴操》一书中有“徽以中山之玉”的记载，已经知道古琴上徽位泛音的产生。三国时，由相和歌发展起来的清商乐得到曹魏政权的重视，设置清商署。两晋之交的战乱使清商乐流入南方，与南方的吴歌、西曲融合。北魏时，这种南北融合的清商乐又回到北方，成为流传全国的重要乐种。
    汉朝以来，随着丝绸之路的畅通，西域诸国的歌曲开始传入内地。
    北凉时，吕光将在隋唐燕乐中占有重要位置的龟兹（今新疆库车）乐带到内地。
    南北朝末年，盛行有故事情节、有角色和化妆表演、载歌载舞、兼有伴唱和管弦伴奏的歌舞戏，歌舞戏已经是一种小型的戏曲雏形。
    这一时期，嵇康提出了大胆反传统的具有积极意义的《声无哀乐论》。
    律学上的重要成就包括晋朝荀瑁找到管乐器的“管口校正数”，南朝宋何承天在三分损益法上以等差迭加的办法创立了十分接近十二平均律的新律。何承天的努力初步解决了三分损益律黄钟不能还原的难题。
    （6）隋唐时期
    隋朝万宝常提出了以汉族传统音乐为根本
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