，比金棕榈含金量还高。

    光是华语地区，公认三位最有世界影响力的导演王家卫、杨德昌、侯孝贤都是此奖得主。

    戛纳最佳导演给的往往不是导演最高作，更像是对他风格影响力的整体性嘉奖。

    比如上一位获得戛纳导演奖的韩国导演，就是林权泽。

    虽然《醉画仙》也不是他最好状态，但以韩国影史地位和影响力来说，没有人能比林权泽更适合获得一个导演奖了。

    横向来看，韩国导演近十几年在世界影坛的影响力，也到了一个高峰。

    他们拿遍了三大电影节的所有最佳导演奖，包括李沧东、金基德在威尼斯，洪常秀、金基德在柏林。

    但我总有一种感觉，在《寄生虫》和《鱿鱼游戏》后，风光无限的韩国类型片开始走下坡路了，就像朴赞郁的创作一样，所谓盛极必衰，周期常理。

    不是说近期的《小姐》和《女鼓手》有多不好，而是跟《复仇三部曲》哪怕是《蝙蝠》相比，朴赞郁似乎进入了一种无法提供进一步新鲜感的误区。

    而新鲜的手法与形式感，一直是朴赞郁获得影迷认可和世界地位的关键因素之一。

    从野心勃勃的《我要复仇》开始，对镜头色
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