彩构图与声音环境的冷静暴力表现，到A级制作的B片题材《老男孩》，贯以漫画式语不惊人死不休的电影语言、极端人物情绪与场面的叙事体验；

    《亲切的金子》以巴洛克式的配乐，多次华丽交叉闪回构建出大女主的心理历程与复仇之路。

    然后《蝙蝠》是一个人如何面对内心的黑暗面，将灵与肉的挣扎演绎成一场历时悠久、辛酸难辨的心灵拉锯战。

    以一个极残酷又极浪漫的纯电影段落，结束了这首漫长的黑夜之诗。

    可以说这四部电影，几乎把朴赞郁的所有优点展示完毕：

    类型化高冲击力的剧情与电影形式的丰富多变，人性在面临极致情境下的反应与救赎。

    一些人批评朴赞郁总是说缺乏深度、缺乏节制、炫技，岂不知这就是他的叙事形态之美。

    他的电影能明显看出希区柯克的影子，就是用各种叙事技巧来引人入胜。

    由于观众的审美在改变，也会让朴的电影进化成更加炫酷与过度的外表。

    但朴赞郁对左拉的热爱与改编，也证明他并不会忽略故事与人性的幽深暖昧之处。

    只是这种创作方式，就连希区柯克后期作品也无以为继，毕竟持续性地找到
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