适合的故事与高调形式相感结合的题材是如此困难，更何况电影制作还会涉及到制片大环境、演员、资金等等关键性元素，所以他在海外发展的两个项目：

    《斯托克》虽然保持了朴赞郁一向的制作精度与技巧，但在演员选择和情感冲击力上并不如前；

    《女鼓手》这样拖沓的剧情和气场不强的女主，更是浪费了本剧的视觉设计。

    《小姐》应该是朴赞郁回归戛纳的一次重点策划，包括禁忌的时代背景与同性关系，已经在题材上赢得先机。

    比较猎奇的场景与人物情欲关系，也符合大众对朴赞郁电影的想像。

    但整部影片其实充满了一种‘大家努力完成一部朴赞郁风格的大项目吧’的疲惫感。

    越是想成为那个不断给人新鲜感、有新进步的大导演，越容易浮现这种感觉。

    看完全片除了那些情色段落，其它部分几乎没有让人留下有印象的电影语言，除了跳墙、奔跑那一个剪辑点，就这一个地方让我想到了从前的朴赞郁，那个充满自信与才华，对镜头、机位、剪辑有着无限想法与执行力的朴赞郁。

    所以对《分手的决心》，一开始我并没有太期待，直到我看到了预告片前几个镜头，还是熟悉的配
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